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Linha Luthier - Arte & Engenharia

Denomina-se “Luthier” (palavra derivada do francês “luth" - alaúde) todo profissional que constrói instrumentos de corda (tais como violinos, violas, violoncelos, violões, alaúdes ou mandolins). A história nos deu grandes artistas nesta área, onde a conjunção de técnica e esmero na construção associadas com uma rara sensibilidade musical eram sempre seu diferencial.

A Audiopax é reconhecida internacionalmente por seus amplificadores e pré-amplificadores mas poucos sabem que as caixas acústicas foram os primeiros dispositivos de áudio desenvolvidos pelo nosso fundador Eduardo de Lima e o seu profundo conhecimento neste campo levou-nos às revolucionárias teorias sobre a interação entre amplificadores e caixas acústicas, algo posteriormente "traduzido” em todos os nossos equipamentos pelo exclusivo recurso de Timbre Lock®. Grande parte de nossas participações em feiras internacionais foi feita com caixas fabricadas por nós e em todos estes casos nossas salas foram consideradas como uma das melhores (algumas vezes a melhor) destes eventos.

A Audiopax orgulha-se de ter associado na construção de sua nova linha de caixas acústicas todo o seu conhecimento e histórico em Engenharia com a arte de conceituados luthiers, agora exclusivamente dedicados a este nov desafio - criar instrumentos de reprodução sonora. O resultado é facilmente perceptível, não só pelo estonteante e inédito acabamento, com paralelo apenas na construção dos melhores instrumentos musicais, como também na experiência sonora, resultado na escolha sem compromisso dos melhores componentes.

Extensão, dinâmica, timbre e musicalidade envolvidos por um acabamento de tirar o fôlego. Instrumentos musicais que desaparecem completamente no momento da audição, recriando com total precisão o acontecimento musical original.

O desenvolvimento da Linha Luthier

Todos os projetos Audiopax têm como base um conceito aparentemente simples mas que afeta inteiramente suas implementações: acreditamos que um dos parâmetros mais importantes da reprodução sonora é o controle das variações da distorção em função de frequência, potência e impedância. Além de ser um conceito único - não conhecemos nenhuma outra empresa do mercado que faça dele sua referência básica de desenvolvimento - é também tão sólido conceitualmente que pode ser aplicado a toda a nossa linha de produtos. Dessa forma podemos, por exemplo, perseguir esse objetivo através de circuitos valvulados inovadores ou pela construção de alto-falantes com características mecânicas, elétricas e magnéticas projetadas especificamente para este fim.

As caixas Mandolin e Arpeggione nascem desse conceito básico e isso foi perseguido especialmente nas definições acústicas, no projeto do crossover e na escolha e na construção dos drivers utilizados para desenvolver uma caixa acústica de alta eficiência e baixa coloração, simultaneamente rápida e musical. Ela também deveria ser uma caixa de fácil adaptação a qualquer eletrônica e capaz de apresentar musicalidade e nuâncias de uma forma assustadoramente real.

O primeiro desafio foi o relacionado à construção: como conseguir no projeto acústico um mínimo de interferência mecânica nos drivers em função da potência e da frequência do sinal aplicado? Aparentemente a resposta para essa questão levava a um modelo de construção quase irrealizável: ausência completa de paralelismos e comportamento linear das ressonâncias dentro de determinadas faixas de frequências (variáveis driver a driver).

Entendemos que vencemos este desafio com a escolha do profissional perfeito para esta tarefa: Ricardo Rocha, um luthier com 25 anos de experiência na construção de instrumentos musicais acústicos e elétricos. Em conjunto com toda a equipe de projetos da Audiopax ele concebeu um projeto visualmente inovador, que atende todos os requisitos acústicos estabelecidos e que, apesar de manter processos com implementações dificílimas, pode ser viabilizado dentro das premissas da verdadeira arte da "luthieria": cada caixa é sempre feita artesanalmente, tal qual os melhores instrumentos musicais. O formato escolhido assim como os detalhes e assimetrias interiores são responsáveis diretos, junto com o alinhamento Thielle/Small, modificado empregado, pelo controle e clareza da região grave e pela transição absolutamente coerente entre todas as faixas.

Também os drivers foram escolhidos, modificados e construídos para atender o conceito de controle do índice de variações de distorção por frequência, potência e impedância, o que é afetado pelas características mecânicas, elétricas e magnéticas de cada unidade. É mais um conjunto de decisões onde relações de compromisso são sempre necessárias e muitas vezes caminhos diferentes são tomados para cada driver. Para o tweeter escolhemos um Scan Speak Ring Radiator, que com sua membrana de formato patenteado em seda revelou ser o melhor e mais equilibrado para essa aplicação.

As unidades de médios foram feitas de acordo com as premissas de uso de cada caixa: para a Mandolin utilizamos como base um dos raríssimos exemplares de drivers feitos sem compensações mecânicas para a distorção (algo que foge do comportamento natural que pretendemos), agregando a ele 1o etapas de modificações artesanais dentro de nossos laboratórios. Para a Arpeggione selecionamos os melhores drivers cerâmicos do mercado, algo criteriosamente casado com o projeto e uso desta caixa. As unidades de graves, em ambos os casos, também são baseados em drivers comerciais modificados de acordo com nossas especificações pelo próprio fabricante que criou, assim, uma série exclusiva para a Audiopax.

A escolha dos drivers com características pouco comuns (sempre relacionadas ao objetivo inicial citado) permitiu também o uso de crossovers série/paralelo, uma topologia raramente utilizada em caixas acústicas por ser extremamente crítica em relação à qualidade do material utilizado. Mais de um ano foi gasto no projeto e na definição de peças utilizadas nos crossovers. Todas as bobinas são construídas pela própria Audiopax segundo uma exclusiva tecnologia patenteada pela NuCore (a partir de um acorde de uso entre as empresas) e os capacitores foram desenvolvidos exclusivamente para a Audiopax pela conhecida empresa do mercado de áudio high-end Jupiter Condensers, que trabalhou em conjunto com nossos engenheiros por dois anos para alcançar nossas premissas de projeto.

Todo este cuidado resultou na criação dos mais exclusivos (e caros) crossovers já fabricados, perfeitamente sinérgicos com o inovador projeto acústico e com os drivers selecionados.






Caixas Audiopax em reviews e feiras internacionais…


Nossas caixas estiveram presentes em inúmeras feiras internacionais onde a Audiopax alcançou a indicação de “Best of the Show” pela crítica especializada - na verdade elas simplesmente receberam esta indicação em todas as feiras internacionais em que tiveram participação. Vejam aqui alguns dos comentários sobre estes setups e do review da Arpeggione.



Em seu review sobre o High End 2011 de Munich (quando tocamos com as Arpeggione), após comentar sobre os melhores sistemas em cada um dos “dois mundos” do high end (que no caso da amplificação seriam representados pelos valvulados e os solid state), Srajan Ebaen termina seu texto com uma certeza… "Between those two approaches there was a third which split the difference. Here to my ears Audiopax had the best example.” [Srajan Ebaen, 6Moons]

Clement Perry inclui a Audiopax (em um setup com a Arpeggione) como uma das melhores salas da feira de Munich de 2011…"Most Surprising performance. Nothing imposing here although those Audiopax SET amps and Audio Stone setup are far from the usual (above). The intimate sense of "right" coming from of this setup was its most attractive feature.” [Clement Perry - Stereo Times]

Clement Perry comenta sobre a sala Audiopax na feira de Munich de 2011… “The sound in the Audiopax room totally caught me off guard and was so much better than the excellent sound heard at CES in Las Vegas earlier this year.... The Audiopax Maggiore M100 SE mono amplifiers debuted at this year's show and could very well be responsible for the incredible amounts of delicacy, decay and dynamics heard in this setup. Note from the photos here, the Arpeggione loudspeakers were really out into the room. This presented a sense of realistic space, depth and three-dimensionality that was truly hypnotic. Congrats to the folks who did the setup. The 92 dB/8 Ohm efficient Audiopax Arpeggione loudspeaker. Remarkably ordinary to look at but trust me, there's nothing ordinary about the sound of this most musical transducer. Among the Best Sounds at this year's show.”
[Clement Perry - Stereo Times]

Clement Perry inclui a Audiopax como uma das melhores salas da feira de Munich de 2011… "Most Surprising performance. Nothing imposing here although those Audiopax SET amps and Audio Stone setup are far from the usual (above). The intimate sense of "right" coming from of this setup was its most attractive feature.”
[Clement Perry - Stereo Times]

Clement Perry comenta sobre a sala Audiopax na feira de Munich de 2011… “The sound in the Audiopax room totally caught me off guard and was so much better than the excellent sound heard at CES in Las Vegas earlier this year.... The Audiopax Maggiore M100 SE mono amplifiers debuted at this year's show and could very well be responsible for the incredible amounts of delicacy, decay and dynamics heard in this setup. Note from the photos here, the Arpeggione loudspeakers were really out into the room. This presented a sense of realistic space, depth and three-dimensionality that was truly hypnotic. Congrats to the folks who did the setup. The 92 dB/8 Ohm efficient Audiopax Arpeggione loudspeaker. Remarkably ordinary to look at but trust me, there's nothing ordinary about the sound of this most musical transducer. Among the Best Sounds at this year's show.”
[Clement Perry - Stereo Times]

A Alen Audio considerou a sala da Audiopax com os Maggiore M100, Model 5 SE e caixas Arpeggione como a melhor de todo o evento na feira de Munich de 2011… "Y, por último, nuestro premio al mejor sonido del show: el extraordinario sistema de Audiopax en el que el propio diseñador, EDUARDO DE LIMA, nos acompañó durante la presentación. Simplemente SOBERBIO.”
[Alen Audio]

"I spent a long time listening to music in the Audiopax room, where Eduardo de Lima explained the various and extensive changes made to his range of high end electronics... The sound was amongst the very best at the show, and it is clear music comes first in this Brazilian company.”
[Phil Gold, Enjoy the Music]

Of all the rooms I visited, I can't remember one that was more musical. The Audiopax Model 88 single-ended tube amps were driving a pair of Audiopax Ref 100 speakers. Also in attendance was the new Zanden CD transport. The music drew me in with its effortless quality. The midband was palpable and the highs extended. The bass was solid. The speakers threw an immense soundstage and imaged as well as any minimonitors.
[Bill Brooks, Soundstage!]

"The room that epitomized my central quality of spiritual energetics to utmost perfection was the Audiopax/Zanden/Grand Prix Audio/Z-Cable/Lindsay Cable/BPT system. It gets my vote for personal favorite of CES 2004 and thus takes pride of place on this opening page. Two notable speaker design houses, one by way of a technical engineer from a veritable conglomerate, congratulated Eduardo in no uncertain terms on his new speaker. The engineer was ready to place an order for the novel midrange driver, something its Brazilian inventor politely but resolutely declined. To get the low-down on this tube-optimized speaker design with its 11-ohm nominal impedance, our own Jules Coleman will do the honors with an in-depth review. Meanwhile, David Chesky returned to this room multiple times, spending more than an hour during one visit which is a very rare, blue-moon-kind of occurrence indeed. Why? I saw David barely last through one of his self-mastered Chesky tracks in multiple other rooms. Plus, I have myself been subject to his intense on-the-spot evaluation while still manning active exhibits for manufacturers in the past. David knows his recordings and only needs seconds to determine how closely playback mimics the live studio experience."
[Srajan Ebaen, 6Moons]

"When my soul needed nourishment, I found myself returning to three rooms at the CES. There was a magic in these rooms, a naturalness of sound, an ease of presentation in which barriers between sound and music, between hearing and feeling, between passively listening and actively experiencing were largely -- and occasionally entirely -- removed. In no particular order (and referring to the rooms by the names of the speakers for simplicity) I touched and was touched by the soul of music in the Audiopax, Duevel and FJ rooms. Music in the Audiopax room was more detailed, subtle, nuanced and enthralling than anywhere else in Las Vegas. In the four times I returned to this room, I never once saw someone stand up and leave in the middle of a song. I never once heard distracting conversations. People listened, deeply drawn into the music. On the one hand, the sound was subtle and seductive; on the other hand, it was powerful and musically right. The Audiopax speaker was the most outstanding new product I heard at the show."
[Srajan Ebaen, 6Moons]

"My favorite room of the show was without a doubt was Audiopax room. The highlight of the room was the Audiopax Ref 100 speaker. This listening session provided the best audition of a full-range loudspeaker I can recall. The musical detail, the subtlety and the micro dynamics were astonishing. The tone and timbre of instruments was very close to live. It is hard to imagine being more a part of the performance than I felt in this room. At $13k for the pair I would try to find a way to purchase these if someone would assure me that they would sound this good in my room. Accompanying electronics played their part I am sure. Audiopax Model 5 preamp, Audiopax Model 88 mono block amps went a long way toward providing this very seamless system and the attendant sound."
[XXXX, Sensible Sound]

The sound in this room? Elegant, refined, married to the very essence of music. Positive Feedback's Clark Johnson raved about it in the elevator as a must-hear attraction. He was somewhat disappointed that not only had I already been to it but actually "discovered" Audiopax many years ago.”
[Srajan Ebaen, 6Moons]

"My favorite high-end audio exhibit demonstrated just how intimate and expressive properly matched SET amplifiers and horn loudspeakers can be. Avantgarde USA, the US distributor of the famous German horn loudspeakers, now handles an excellent line of vacuum tube amplifiers and preamps designed by Dr. Eduardo de Lima and manufactured by Audiopax of Brazil. The demonstration combined a pair of Audiopax Model 88, SET monoblocs with a pair of Avantgarde Duos. The combination was stunning, not just by reproducing music in a convincing manner, but by allowing the listener to experience every nuance, to feel completely involved, and to be totally enveloped in the music. Becoming entranced by the sound of this system was easy. Prying oneself away and escaping to see more of the show was not. "
[ Richard & Deborah George, TNT-Audio]

"Audiopax surprised many people this year by introducing a new single-ended solid state monoblock amplifier. Yes, you read it right – solid state! Rated at 30 watts per channel in pure Class A, the new Model 55 still has Audiopax’s patented “Timbre Lock” controls and come finished in classy chrome with lacquered wood sides. The look reminds me of their flagship Model 88s and the sound was eerily similar too! Partnered with their own Model 5 preamp and driving the new Ref 150 speakers – a design that incorporates an adjustable tweeter module for time alignment, the combination produced one of the sweetest-sounding and most musically satisfying sounds of the show. Eduardo de Lima, Audiopax’s chief designer, explained to me that the Model 55 was produced to suit those who love the Audiopax sound but for one reason or other, cannot (or will not) own tube amps in their system. I personally think it is an excellent idea, as the sound quality is what actually matters, not whether the technology is solid state or tube, push-pull or single-ended.
[Cecil Tan, HiFi.com.sg]

Best of Show: The first, and least expensive alternate, was found in the Audiopax room at the St. Tropez. This system was unusually clean, fast, dynamic, and detailed. I first listened to an excellent recording that featured a very potent drum kit. Hearing the different drums reproduced by the Audiopax Ref 150 speakers, I was very impressed by the tautness of the drums, and their lifelike dynamics and natural tonality. Moving to my blazing Tim Reynolds guitar cut, I dared the Audiopax to reproduce those ferocious strings without blurring or smearing and with the proper timbre and bite. To my amazement, they did exactly that without a fret, glitch, or a hitch. The Ref 150 speakers are medium sized 3-ways with de-coupled tweeter modules and custom-built woofer and midrange units. They were finished in the slick-looking Dark Imbuia furniture-grade wood veneer. The thing about the Audiopax system that really made me pause and think was when I learned that these 92 dB efficient speakers could play so loudly and authoritatively with solid-state mono-block amplifiers rated at only 30 watts. This was a tough lump to swallow, but apparently, it was the case. Using the Audiopax Model 5 LE preamp, and a pair of Model 55 single-ended mono-blocks, the sound was not only incredibly dynamic and articulate, it was also highly musical. I am told that Audiopax also markets excellent 30-watt tube mono-blocks, the Model 88 Mk-II, but unfortunately they were not hooked up during my visit.”
[Frank Alles, Stereotimes]

"...Eu tive recentemente um desses momentos mágicos...No último CES Show eu escutei muitas demonstrações, algumas boas, outras interessantes. Quase ao final, David Chesky puxou-me para ouvir algumas salas que eu tinha perdido...entre elas a da Audiopax. Segundos após o início eu estava totalmente imerso na música...David então me pediu para prestar atenção a um determinado detalhe da gravação e me lembro da sensação de ser arrancado de algum lugar a quilômetros de distância para tal. Assim que eu o atendi, relaxei e fui transportado novamente. O sistema exibia uma enorme resposta, palco sonoro, agudos de seda, timbres naturais, resolução estonteante, etc.? Eu realmente não sei dizer. Naquele momento, naquela sala, eu estava impossibilitado de ouvir analiticamente, eu apenas poderia responder musicalmente. A questão é: como criar essa "habilidade para transportar" em nossos equipamentos e gravações?"
[Paul Stubblebine](um dos mais conceituados engenheiros de gravação do mundo)

No seu review na Áudio e Vídeo Magazine, Fernando Andrette expõe suas impressões sobre a nossa filosofia única relacionada à reprodução sonora, algo que efetivamente nos diferencia também na construção de caixas acústicas. "Os graves são de altíssimo nível, tanto em extensão como em deslocamento de ar e velocidade. Seu recorte impressionou muito, levando-me sempre a querer ouvir em volumes mais altos, tamanho grau de precisão e inteligibilidade. A região média apresentou-se extremamente transparente, com enorme naturalidade. Lembraram-me muito as caixas eletrostáticas, como as Quads. E os agudos têm boa extensão e decaimento muito suave.” Veja aquio review completo.
[Fernando Andrette, Áudio Vídeo Magazine]

"...It was about attending for once just for pleasure. In the group of active systems I sat down with, there were two core approaches: the emotionally by far most compelling had hornspeakers and valve electronics...such systems might have had 'objective' shortcomings…the second core approach or flavor was that of ultra-refined hifi sound that is characterized by resolution and lucidity. By definition those aspects go beyond reality. Live music does not verlay a recorded on an actual acoustic. Between those two approaches there was a third which split the difference. Here to my ears Audiopax had the best example.”
[Srajan Ebaen, 6Moons – indicando a sala Audiopax como a melhor do High End 2011 de Munich]

"Most Surprising performance. Nothing imposing here although those Audiopax Set amps and Audio Stone setup are far from the usual (above). The intimate sense of "right" coming from of this setup was its most attractive feature.“
[Clement Perry, Stereotimes – indicando a sala Audiopax como uma das melhores do High End 2011 de Munich]

"Y, por último, nuestro premio al mejor sonido del show: el extraordinario sistema de Audiopax en el que el propio diseñador, EDUARDO DE LIMA, nos acompañó durante la presentación. Simplemente SOBERBIO.”
[Alen Audio – indicando a sala Audiopax como a melhor do High End 2011 de Munich]

"Nesse ano tivemos a estréia da empresa brasileira AUDIOPAX, que demonstrou com sucesso merecerem séria consideração para suas caixas acústicas Arpeggione, com gabinetes em madeira, 3 vias e 92dB de eficiência. Eles também produzem o Maggiore M100, um monobloco valvulado de 100 Watts em classe A1 que alimentou o sistema com precisão e musicalidade, permitindo a audição por longos períodos sem fadiga.”
[Bartimex Audio, indicando a sala Audiopax como uma das melhores do High End 2011 de Munich]

"Nesse ano pudemos escutar um número de setups com altíssimo nível e com um grande número de nomes menos conhecidos. Podemos mencionar nomes como Audiopax, Estelon, Nola, Atohn, Stenheim e Färber Acoustics Art. As caixas acústicas Audiopax Arpeggione com os monoblocos e pré amplificadores Audiopax, turntable Audiostone e CD player La Source se combinam para uma performance fora do comum. Elas se sobresaem em uma apresentação sem coloração, a "very deep low voice" e um excelente acabamento. Eu considerei essa uma das melhores salas do show.”
[Audio Review, , indicando a sala Audiopax como uma das melhores do High End 2011 de Munich]