"A popularidade de amplificadores de baixa potência usando Single-Ended Triode (SET) combinados com caixas acústicas de alta eficiência é bem conhecida. Por que este tipo de amplificador alcança uma performance singular e mágica com uma topologia baseada em circuitos extremamente simples criados há quase 100 anos?"

Esta foi a questão que levou Eduardo de Lima, o fundador da Audiopax, à invenção de uma solução única - o Timbre Lock® - que será descrito abaixo.

A fonte dos Problemas...

Existem diversos tipos de distorção: distorção harmônica, distorção por intermodulação, distorção de fase, distorção de tempo, distorção por dispersão, e assim por diante. Se considerarmos que todas podem ou não estar inter-relacionadas (normalmente estão), percebemos facilmente que este é um assunto em que torna-se fácil ficar inteiramente perdidos. E elas podem ocorrer simultaneamente em todos os equipamentos ou processos de uma cadeia de áudio, fazendo com que a "distorção total" de um sistema seja a combinação (uma palavra melhor neste caso do que "soma") de todas as distorções geradas desde os microfones, pré-amplificadores, mixers, equipamentos de gravação, e de todas as existentes nos equipamentos do sistema final de audição - fonte de reprodução, pré-amplificadores, amplificadores, cabos, caixas acústicas e, finalmente, a sala de audição.

A solução ideal para obtermos a menor distorção sonora em nossos ouvidos seria de simples formulação: basta fazermos todas as etapas/equipamentos perfeitos, sem nenhuma distorção.

Mas isso é muito mais fácil de idealizar do que de realizar! Atualmente diversos componentes de um sistema podem ter baixíssimas medidas de distorção (especialmente os puramente eletrônicos) mas o mesmo não pode ser dito para todos os componentes do sistema, especificamente um dos mais importantes: as caixas acústicas. Com as tecnologias atuais, os drivers de bobina móvel, essencialmente sistemas eletromecânicos, têm THD (Distorção Harmônica Total) muito maior que qualquer outro dispositivo de áudio - podemos mesmo dizer que a maioria da THD que ouvimos em um sistema será a distorção produzida nos alto-falantes.

Mas se examinarmos o espectro de distorção de praticamente todas as caixas acústicas convencionais veremos que quase toda a distorção produzida é de baixa ordem. E, na maioria dos casos, é prioritariamente de segundo harmônico, com alguma presença de distorções de terceiro harmônico aparecendo também em baixos níveis de reprodução. As componentes de distorção harmônica de ordem mais elevada se tornam perceptíveis apenas próximo da potência limite de reprodução.

É sabido que diversas das assim chamadas "eletrônicas de baixa distorção" normalmente possuem também distorção harmônica de ordens mais altas e algumas vezes distorções por impulso e/ou não harmônicas relacionadas. Embora estas produzam pouca contribuição mensurável para as leituras de THD, sabe-se que elas podem, mesmo em relativamente baixos níveis, serem facilmente detectadas pelos nossos ouvidos. E elas serão reproduzidas através das caixas acústicas sem mascaramento, pois os alto-falantes só contribuirão com distorções de baixa ordem.

Encontrando uma solução…

A distorção que chega aos nossos ouvidos é a distorção que importa.

Amplificadores single-ended valvulados são dispositivos eletrônicos muito simples.

Mas se examinarmos o espectro de distorção de praticamente todos os amplificadores valvulados single-ended convencionais veremos que quase toda a distorção produzida é de baixa ordem. E, na maioria dos casos, é prioritariamente de segundo harmônico, com alguma presença de distorções de terceiro harmônico aparecendo também em baixos níveis de reprodução.

As componentes de distorção harmônica de ordem mais elevada se tornam perceptíveis apenas próximo da potência limite de reprodução. Observe que o texto acima usa exatamente as mesmas palavras que descrevem a distorção produzida nos alto-falantes das caixas acústicas, e esta é a chave do problema! Amplificadores single-ended normalmente não possuem distorção de ordem elevada ou por impulso e possuem apenas distorção de baixa ordem como as dos alto-falantes.

Se considerarmos que a distorção de segunda ordem é precisa, uma construção matemática que descreve um aspecto da natureza, não importanto se foi criada eletricamente, mecanicamente ou por qualquer outra forma, podemos facilmente concluir que um projeto bem elaborado de amplificadores SET pode alcançar um significativo cancelamento das mesmas distorções harmônicas geradas nos alto-falantes. Mas isto sempre foi um resultado não controlado ou otimizado desta coincidência de características até a invenção do Timbre Lock®, um controle que possibilita a todos os clientes Audiopax o melhor ajuste e otimização deste cancelamento de distorções, resultando em uma sonoridade natural, pura e "real" (não é à toa que em nosso logo usamos a expressão "Uniquely Real"...).

Atualmente toda a linha de pré amplificadores e amplificadores Audiopax, sejam eles solid state ou valvulados, possuem este exclusivo recurso, proporcionando um grau inigualável de musicalidade aos sistemas onde eles se integram.